从社会实际来看，的的确确可能存在犯罪分子没有被绳之以法的。
原因在于，犯罪的事实没有被发现；犯罪事实虽然被发现，但是没有找到犯罪嫌疑人或者没有足够的证据证明他犯罪，才是你提到的“法律和程序漏洞”，但是这是所有民主社会故意设定的这样漏洞。
比如：法无明文规定不为罪，即一个人的行为对他人财产或人身或社会公众产生危害了，但是刑法没有规定这种行为是犯罪行为的，那么你就不能判决那个人有罪，又比如，在西方，程序优先于实体，因此会存在一种情况，某个证据是客观存在的，也能定犯罪嫌疑人的罪，但是侦查机关取得这个证据的程序不合法，那么法庭就会判定证据无效，从而让犯罪嫌疑人逍遥法外。
这就是所谓的宁纵勿枉。
日本现代文明部分的节奏本身特别快，实际上日本人是很被迫地快节奏的，所以娱乐方式上就慢慢放松一番，而且日本文化作品格局都不是很大，就加重了这种格局上的线条感。
这也是日本的一方特色，日本电影从开端到当下都不是走商业蒙太奇那条路的，从热血高校，跳跃搜查线，到穿越时空的少女，多洛洛，鲁班三世灯练，会发现从小的细碎得日常中透析人与生活的点滴是黑泽明那个时代就定下的调子，这个调子影响了大批我们所谓大神的好莱坞导演，从而影响日本娱乐节奏。
日本电视剧和日本娱乐的演员能高度重合是由文化的发展区别以及剧本所决定的。
影片复兴的原因为日本国民收入的增长幅度下降，对需要花费较高费用去旅游的能力锐减，不得不将兴趣转向城市娱乐场所，电影观众也随之有所增加； 尽管电视每天均播放电影，但观众的心理也在发生变化，希望看到大型影片，电视屏幕的尺寸毕竟是有限度的。
出现了电影事业体系化的新倾向，即电影、电视以及出版三部门采取联合作战。