《坚不可摧》是一部平庸的传记片，平庸到每个毛孔里流出来的都是腐败的气味，仿佛是奥斯卡的命题作文，却由一个小学生来写，最糟糕的首先就是剧本，这是一部流水账式的伤痛史，却配合着莫名其妙的谅解结尾，甚至连唯一改变结构的成长经历都是在两个莫名其妙的剪辑点给硬生生地剪进去的，故事想象起来应该是传奇，很振奋人心，然而该片一直在渲染的却只是卖惨但却坚强那种老套的让人提不起半点精神的论调，传奇与反思被掩盖在了刻意的背面。
哪吒这事原来在蒋勋的《孤独六讲》的伦理孤独里面有看到过，觉得它有美学成分的部分就是他在对父亲的背叛的最后，选择将骨肉还给父母，通过这种简单粗暴的方式断绝与父母的血缘，完成自己对父权主义的背叛，所以它的美可能在于故事的戏剧性，通过对身体的暴力行动去完成伦理的颠覆，也算不上是什么暴力美学，所以动画成为暴力美学经典可能还是在于对这些暴力场面的表现上处理的比较好。
《子夜》是“五四”以来无产阶级革命文学运动中最早出现的一部长篇小说。
作者以马克思列宁主义为指导思想，站在时代的高度，运用革命现实主义的创作方法，历史地、具体地、深刻地反应了20世纪30年代初期旧中国广阔的社会生活，成功地塑造了民族资产阶级的典型形象。
《子夜》的问世，为中国无产阶级革命文学在长篇创作方面的发展起了开辟道路的作用，表明茅盾先生的创作已进入了成熟时期。
李?人的《大波》系列，巴金的《激流》三部曲，茅盾的《子夜》，老舍的《骆驼祥子》在20世纪30年代先后问世，它们以各自卓异的艺术风格标志着中国现代长篇小说的成熟。