黄泉之国的设定为剧情的发生提供了线索。
该片表面上看是推理破案题材，其实导演构建了一个充满魔幻的世界。
该片极其完美地还原了上世纪六七十年代的街道和建筑，精美绝伦的布景让观众仿费置身幻境。
而集市上的稻草人、街道上各种动物的变形体以及优哉游哉散着步的河童，让人不禁惊呼这简直是日本版《神奇动物在哪里》。
它的特别之处在于通过设置悬念，将人和妖联系在一起，百鬼众魅既是受害者，又是加害者，人和妖并非对立，也不统一。
它的叙事技巧，剧情设置，情感方向，人设鲜明，几乎各个方面都是以前国漫所达不到的高度。
除了纯动画党，原著漫画党大多数也表示改动得很巧妙，我后来也补了漫画，原著作者许辰表示小亮本来就是一个为了替代曹焱兵镇守罗刹街的一个角色，漫画刻画的也不多，现在的改动让动画更突出情感，在燃点不减的前提下增加了泪点，丰满了角色性格以及剧情的饱满程度，可以说这样的改动本身就是个锦上添花型的亮点。
《长城》并没有延续像《英雄》和《十面埋伏》那样艳丽到极致的拼图式色彩，而是用雾、光甚至兵器等更多细节的东西来做陪衬，突出水墨般灵动的整体即视感，以往不加节制的大场面在这次也选择以更为细节的方式突出，比如一样的方阵化的打斗，这次张艺谋直接把镜头近距离的对准饕餮，爆破场景更是做得细致入微，镜头变换调度合理且繁复，还有那场孔明灯用作飞行工具的戏，虽然狗血，但也是下了不少功夫，景深运用得当，航拍镜头出了奇的惊艳，张艺谋不愧是拍过G20和奥运会开幕式的人，大场面的完成度和熟练度绝对达到了世界级标准。