该片是一部非常唯美的电影，有着散文诗一般的韵味，整个故事又如同现代版《梁祝》 。

该片摄影构图非常讲究，表现手法充满象征和隐喻的意味。

最让人津津乐道的还是电影的叙事，开头是一个神秘客找到了一个好酷的作家，要讲自己的剧本，颇有悬疑和黑色电影的意味，而结尾竟然是像《罗拉快跑》那样的多结局。

有趣的是，有些"结局"被明确地表现成想像，而有些却会暂时被观众误以为真。

但是，太多的旁白破坏了影片的节奏，而且那些生硬的语言也会人哑然失笑 。

《小街》对于十年浩劫中人的悲剧诗情有着独特发现，但却被虚拟式的三种方案的"结尾"破坏了其艺术的完整性。

三种结尾，在艺术表现上，创作者故意使之显露出人工穿凿的"戏剧化痕迹"，企图以此给观众造成"遗憾"，并促使他们根据自身经历去设想人物的结局，结果恰恰事与愿违。

在影片的叙事结构中，夏的第一人称回述，与钟导演的第三人称打岔和对结局的编织之间，难以协调，扰乱了观众的艺术欣赏，使他们陷于一种被强制的"看西洋镜"式的处境 。