荒诞艺术电影，如果从艺术手法上讲，确实很少有，这个超出大众认知，也很难受电影市场待见。
有些近似行为艺术。
如果从故事荒诞上讲，这类作品数不胜数的。
许多经小说改编的电影作品都在此范围内。
姜文电影多数如是。
我看了库尔特冯内古特在国内上市的最新作品《神枪手迪克》，他的作品全部都是荒诞，用荒诞的语言来讽刺黑暗的社会，用人们眼中正常的“荒诞行为”来暗讽社会人们的无知。
而中国文学，用故事比较直接的讽刺，中国故事有好多20世纪中后期农村的作品，用当时的民风、人们的愚昧来讽刺当时的社会环境。
其实外国小说和国内小说的文风收到先一代文豪的影响，文风、隐喻方法也类似。
2015年实现县级城市数字影院全覆盖，2016年245条农村数字电影院线的5万支放映队基本覆盖了全国各行政村，看电影不再是城市“专属”，2016年视频网站付费用户达到7500万，其中相当大比重来自于电影观赏，部分电影网络版权销售超过1000万美元，电影产业依靠票房收入的“天花板”正在被打破，以中国电影集团公司、上海电影（集团）有限公司为代表的电影“国家队”正式进入资本市场，万达等龙头企业发展成为世界级“玩家”，中国电影施展拳脚的空间越来越大。
中国电影现状，产业呈现出良好的发展势头，一方面，中式大片在产量和社会效果两方面都越来越好，重新赢得国内观众的信任，另一方面，它在海外市场的拓展也出现持续上升趋势，对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用。
从电影行业发展角度看，推行电影分级制度可以对观影人群进行细分，部分场景也可以在影片中进行更明确的表达，但是由于管理水平以及相关政策、法规的发展并不配套，因此短时间内中国难以推行电影分级制度。
放眼世界，电影分级制度最主要的分级依据就是暴力和裸露，但是如果将暴力部分划入分级制度，那么包括体现抗日战争、解放战争等战争情节的影片就会被归入未成年人禁止观看的部分，那么很多爱国主义教育片都会受到影响。
而裸露的标准更难界定，裸露镜头如何分级，裸露后更进一步的行为又该如何分级，这都会对影片的观影人群范围产生较为重要的影响。
再者说即使分级了，部分内容是不是与其他法律法规相违背？到时又该如何处理也是一个问题，倒不如就这样审查，发现问题就去修改，省得公映后再出事儿。
除了分级标准不好确定外，更为关键的因素是执行力度和执行效果。
相信很多人对当初影院前立着的“少儿不宜”的牌子印象深刻，但是最终的结果是未成年人依然可以进入影院观影，“少儿不宜”这四个字反而变成了噱头。
参照网吧管理、禁烟管理等针对未成年人管理政策的执行效果就能推断出电影分级后的执行效果，站在管理者的角度看，与其以后局面变成这样还不如别松开这个口子的好。