演员在人物刻画上，都用了双倍甚至更多的巧思，将每个人物的优缺点最大程度罗列出来（比如张静初的表演，没有想到她的泪水竟能时刻含入眼眶，情到深处，泪水也不会兀自留下，这种情感，最是动人）；而每个人物在塑造过程中的微妙细节，往往就是剧情的转折点，千丝万缕，引导着观众的视觉神经。
影片将黑色的幽默与尖刻的讽刺混合在一起，以强烈的反讽凸现了战争的荒谬本质。
电影表面上在按照观众对一般战争片的想象发展，但编导最后却以一盆现实的冷水彻底浇灭了所有的幻想，这是一种令人惊骇的现实感。
影片站在个体的层面揭示了战争的起源所在，那是人们内心中盲目的仇恨，分析虽然锐利而尖刻，但拒绝提供答案，因为对于仇恨滋生的根源没有简单答案。
它没有任何说教成分，也丝毫不浪漫化战争的残忍本质，呈现出鲜明的反战立场。
影片的前半部分具有戏剧性，后半部分表达趋向多层次，将影片的主题开拓到了更为广阔的层面，对冠冕堂皇的联合国维和部队的质疑：在自负和官僚作风影响下它所发挥的作用微乎其微。
还有对媒体的尖锐批判。
极具张力的剧本精心结构而又脉络清楚分明，细节丰富，善于不断制造一个个小高潮给人以惊奇。
摄影捕捉到了波斯尼亚粗犷的美感，把自然景色与残酷紧张的对峙并列制造出不和谐感，这也令影片在精彩的剧本之外，呈现了出色的影像。
大城市有多繁华，小人物就有多悲凉。
电影以荒诞的手法，把几个底层小人物的人生串联在一起，而现实可能更为荒诞。
比如抢劫犯“眼镜”，从头到尾都在被现实嘲弄，哪怕只想做个能让人害怕的坏人，然而因为知识与常识的匮乏，在城里的抢劫行为都成为了笑话。
在现在由所谓中产构建的现实社会里，一切的伟大和罪恶都可以被解构，然后通过戏剧化，娱乐化的方式展现在“城里人”面前。
居住在大城市里的普通人，平时生活的太辛苦了，在宝贵的休闲时间里需要放松和解压，而在物质和精神方面都远不如城市中产的农村底层人民，便顺理成章的成为了纾解压力的对象。