1.《阁夜》五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
2.《奉赠韦左丞丈二十二韵》纨绔不饿死，儒冠多误身。
3.《春日忆李白》清新庾开府，俊逸鲍参军。
4.《前出塞九首》挽弓当挽强，用剑当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
5.《春望》烽火连三月，家书抵万金。
6.《登岳阳楼》昔闻洞庭湖，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
7.《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
8.《阁夜》五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
9.《咏怀古迹五首》一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
1.寓情于叙事之中，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前，在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序；
2.情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。
用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。
在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“长者虽有问，役夫敢申恨”和君不见、君不闻等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果；
3.还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”和“道旁过者问行人，行人但云点行频”等这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐、优美动听。