首先是色彩美。
夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们――孤鹜、落霞、碧空――就成了明暗的对比――孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。
其次是动态美。
孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。
秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。
微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等。
这分明是一幅流动着的美丽图画。
其三是虚实美。
碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低.其四是立体空间美。
“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面?地面 这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了,其五是引人遐思的想象之美。
1.渔翁得利：趁着双方争执不下而从中得到好处。
2.渔海樵山：入海打鱼，上山砍柴。
借指隐居生活。
3.渔人得利：趁着双方争执不下而从中得到好处。
4.渔夺侵牟：指掠夺、榨取百姓财物。
5.渔阳砝鼓：指公元755年安禄山于渔阳举兵叛唐事。
砝鼓，骑兵用的小鼓。
后亦用为外族侵略之典。
《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景。
全曲大致可分为三段：
1.慢板。
这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。
配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民……给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏；
2.音乐速度加快。
这段旋律从前一段音乐发展而来，从全曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音“4”，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。
这段音乐形象地表现了渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪；
3.快板。
在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。
形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。
随着音乐的发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。