1.高老夫子脸上登时一热，忙看书本，和他的话并不错，上面印着的的确是，东晋之偏安,书脑的对面，也还是半屋子蓬蓬松松的头发，不见有别的动静，他猜想这是自己的疑心，其实谁也没有笑，于是又定一定神，看住书本，慢慢地讲下去，当初，是自己的耳朵也听到自己的嘴说些什么的，可是逐渐胡涂起来，竟至于不再知道说什么，待到发挥石勒之雄图的时候，便只听得吃吃地窃笑的声音了；
2.他不禁向讲台下一看，情形和原先已经很不同，半屋子都是眼睛，还有许多小巧的等边三角形，三角形中都生着两个鼻孔，这些连成一气，宛然是流动而深邃的海，闪烁地汪洋地正冲着他的眼光，但当他瞥见时，却又骤然一闪，变了半屋子蓬蓬松松的头发了。
《风筝》里的小兄弟因为父母不允许他玩风筝才偷着做风筝。
解释：《风筝》是现代文学家鲁迅于1925年写的一篇回忆性散文。
作者首先由北京冬季天空中的风筝联想到故乡早春二月时节的放风筝开始描写，流露出淡淡的乡愁，然后自然地从风筝想到儿时往事。
作为兄长的他对所谓没出息的酷爱风筝的弟弟的惩罚，成年后的作者为自己幼时的无知，对弟弟儿童天性的扼杀行为充满了内疚和自责。
更令作者痛苦的是他已无法求得宽恕，因为弟弟对这件往事已漠然忘，这里照应了文章一开头作者见到风筝时惊异和悲哀的情绪。
这种惊异和悲哀并不仅仅在于作者内心的深刻自我反省，而在于他从弟弟的全然忘却中体会到中国老百姓对封建道德奴役、家长式的专制制度的不觉醒，因而倍感改造国民性任务之艰巨，点出作者心情沉重的内在原因。
文章叙事与抒情紧密相联，在叙事的基础上抒发了作者对冷酷现实的极端憎恶和对美好明天的憧憬。
此文以白描写景、写人，舒事与感叹、议论相结合，渗透着一种深沉的理性精神。
《鸭的喜剧》：是一篇带有纪实性色彩的小说，作者为鲁迅。
文章最初发表于一九二二年十二月上海《妇女杂志》第八卷第十二期。
表达了爱罗先珂先生这种企图用点缀生活的方法来排除黑暗社会造成的无尽的寂寞的不实际。
反映了鲁迅先生对于旧社会时强者欺压弱者的憎恶，近距离的为我们塑造了一个充满着强势、暴虐的社会。
同时，以“鸭子吃了蝌蚪”这种现象鞭挞了旧时的不良思想。