大地丙太郎，1956年。
中学时代热衷于历史剧，受了赤冢不二夫的《阿松》极大影响。
从东京摄影大学毕业后，他进入ANIMATIONFILM公司，在《福星小子―求你说爱我―》中担任摄影监督。
在《天使护士莉莉佳SOS》中，大地丙太郎初次担任监督一职。
他常将高速度的对白、插入一些与剧情无关的滑稽镜头等手法运用在作品中，在故事节奏的拿捏与画面的协调等方面，也有其独到之处。
由于他陆续制作了多部话题性的动画作品，因而一跃成为业界的名监督。
在大圣归来的爆炸票房之下，田导的人气也水涨船高。
在10月25日的新闻发布会上，田导说他计划在来年就发布他非常想做的《大圣闹天宫》和《深海》两部电影，虽然田导称说大圣制作时因为经费不足导致很多地方并没有做好，这次有了更多的赞助商。
戏称自己“不差钱”。
一定能做好作品，但是想到大圣是田导花了7年的筹划才做好的作品。
这短短的半年时间里，不能做的很好，大圣归来的崛起仅仅是给了我们一个信号，一个告诉国人，其实国人的动画也是能搬上大屏幕的，并且让更多的人进入动画制作这个团体里，使我国的动画制作业越来越壮大。
其实一般所说的大地文化，就是西方美术史当中的某一段，诞生于20世纪60后期，到70年代后期就渐渐消退了。
可以说，这是一场运动或思潮。
年的大地艺术家通常是使用自然元素作为创作的材料，场域在美术馆、画廊之外，而后愈来愈远，抵至无人之地。
其“画风”与极简主义和观念艺术都互有影响，有类似之处。
大地艺术应着当时的时代背景而生，是逃离现状也好，寻找归属也好，却终还是不免落入自相矛盾的境地。
出于对消费主义的对抗，大地艺术家们希望作品不作为商品而在画廊、美术馆之中展出，使用自然元素创作出规模宏大的、又或是随时间易逝的作品。
可他们的作品仍被记录下来，以草稿、影像等形式，照常出现在他们并不期待的场域之内，甚至在艺术市场中被交易。