无双的主演郭富城与周润发，也属于这些坚守者中的一员。
并不觉得他们在这部电影中有什么特别突破或炸裂表现，郭富城依然在情绪丰沛与用力过猛的边缘摇摆，周润发也并不比20年前更好。
所幸有剧本赋予角色的魅力，两个演员是恰到好处之选，只发挥正常水准，已让人满意。
郭富城的角色彩头在最后，大半程都是让人厌恶的懦弱纠结，可惜最后发挥的空间已经太少，终究没有让人喜欢起来。
郭富城所演的李问，李问其实在前后的性格特质是不一样的，前期的怯弱和后期的大无畏是一种很强烈的对比，而郭富城把两种不同的性格特征诠释得很自然，他既可以畏畏缩缩地在警察面前装怂，也可以在枪林弹雨之中奋勇杀敌。
《无双》是这个国庆档里最大的惊喜。
摆到整个华语电影史上，就“罪案片”这个相当罕见的类型而言，它算是最出色的之一。
这概念的显著标志在于，它的叙事中心在相当长的时间里，并不聚焦于罪案侦破者的英明神武，也并不落定于罪案背后社会问题和人性阴暗的反思，而是对于罪案本身的展开方案与实施过程，进行了事无巨细的还原，事实上，这种“对罪案本身的沉迷，甚至对于罪案实施者的心理代入感”，构成了本片前半程里最精彩纷呈的部分。
《父子》并不打算通过父子之间的对峙，讲述一个可以在文化层面上解读的隐喻性故事。
相反，《父子》尽可能排除意味深长的细节，只呈现粗鄙的草根阶层的生活状态。
父亲的确是粗野的，满嘴村话的，但他并没有就此被搁置在道义的砧板上反复拷打。
在细腻的镜头掌控中，父亲依然理直气壮地活动着；由于被镜头表现出的现实生存的窘迫和内心的软弱，他对女人和孩子的伤害，就有了一种让人恨铁不成钢的无奈感。
也正基于此，这样的父亲才具有穿透人心的力量。
在这部电影里，父亲的形象没有被简单化处理，没有被空洞的伦理亲情拔高，也没有被现实的暴力扭曲，而是表现出与现实生活贴心贴肺的对应。