在“五四”白话文和文言文的尖锐对垒中，鲁迅是第一个以白话写小说的人。
他以卓越的艺术语言，无以辩驳地证明了白话应该是民族文学的新语言。
其小说中的语言简约而不失丰腴、冷峻，含蓄又透着幽默。
文章就其小说语言中的模糊语言、追问、疯话作具体展开。
中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。
把握鲁迅小说的高度成功，可以用鲁迅自己的两句话一是“表现的深切”，二是“格式的特别”。
前一句指独特的题材与思想发现，后一句指小说结构模式与形式手法的创新。
鲁迅创作抱着启蒙主义的目的，所以取材“多采自病态社会的不幸的人们，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意”，并由此开掘了表现农民与知识分子两类题材。
鲁迅观察与表现的视角也是独特的，即重在表现病态社会里的人的精神病苦，以及对现代中国人的灵魂“拷问”，理解这一点，可以结合《药》、《在酒楼上》等一系列作品的分析，探讨其艺术“视角”的独特性与深刻意义。
还要注意鲁迅小说中常的两种情节结构模式，即“看/被看”与“离去―归来―再离去”。
他文章中的说理、论辩、批判、驳论等逻辑力量都是透过鲜明的形象来体现的，因而他的文章浓郁的艺术色彩。
文体自由多变，短评是他常用的形式。
他的文风或严峻凛然，或清新隽永，或锋芒毕露，或泼辣犀利，或意味深长，多姿多彩不拘一格。