《秋》创作于20世纪三十年代，当时的中国依然是半封建、半殖民地社会，一方面国民党当权者加紧实行独裁统治，极力维持其反动政权，一方面共产党正领导人民开展艰苦卓绝的民主革命斗争。
当时的社会充满黑暗和不平、也充满反抗和奋争。
在文化界，以鲁迅为首的左翼作家，面对国民党的白色恐怖，掀起了波澜壮阔的左翼文艺运动，公开揭露批判社会的不人道、不合理，矛头直指国民党的黑暗统治。
此时的巴金也已抛弃了无政府主义信仰，他通过自己熟悉的题材，通过生活在旧家庭里19年的经历和感受，把多年来积蓄已久的对于不合理的制度的愤怒在作品中表现出来。
主题和题材的变化：前期作品中的家庭如《家》中的家庭，这是个封建大家庭，作者把它塑造为黑暗的象征，专制的化身，是埋葬青年理想和幸福的坟墓。
而后期作品中的家庭：如《憩园》，《寒夜》中的家庭。
作者则认为它是温暖感情的寄托。
塑造人物的变化：早期的作品中作者塑造了很多的英雄形象。
而后期，作者的创作风格转变，开始写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”，写“血和痰”，调子也变得悲哀忧郁。
情节的淡化：前期的作品作者注重外部事件，描写了一些重大事件对作品的影响力。
而后期的作品作者用笔更为冷静，很少自己直接出来替主人公呼喊，更注重在发觉人物的内心冲突发面下功夫。
情感的内敛：前期作品中作者表达的更多的是强烈的憎恶。
而后期作品作者表达的更多的则对人物的同情，悲悯。
巴金的儿子李小棠在复旦大学读书四年，学校许多领导都不知道他是巴金的儿子。
毕业分配时，很多人为子女能分到一个好单位，到处托人走后门，然而巴金却没有跟任何人打过招呼。
李小棠毕业后就到上海市政协文史室工作，一干就是20多年，没有一点怨言。
巴金90岁生日时，上海市政协主席陈铁迪来寓所拜访巴金。
当看到自己属下的工作人员李小棠时，陈铁迪还奇怪地问：你怎么也来了。