共一卷。
收入《太平广记》358卷，鲁迅校辑《唐宋传奇集》也收入此篇。
作者陈玄钓，代宗大历时人，生平事迹不详。
《离魂记》本篇以离奇怪诞的情节，反映了当时青年男女要求婚姻自由的愿望，歌颂了他们反抗封建礼教的斗争，具有典型意义。
《离魂记》书中描写的是张倩娘与表兄王宙从小相爱，倩娘父张镒也常许诺说将来当以倩娘嫁王宙。
但二人成年后，张镒竟以倩娘另许他人。
倩娘因此抑郁成病，王宙也托故赴长安，与倩娘诀别。
不料倩娘半夜追至船上，两人一起出走蜀地，同居五年，生有二子的故事。
《唐宋传奇》中张生是在普救寺巧遇莺莺的。
原题《传奇》。
主要讲述的是贫寒书生张生对没落贵族女子崔莺莺始乱终弃的悲剧故事。
《莺莺传》 ：作者元稹。
所叙故事发生在唐贞元年间。
男主角张生时游蒲州，居普救寺，巧遇暂寓于此的表亲崔家母女。
其时蒲州发生兵变，张生设怯保护了崔家。
崔夫人设宴答谢，并命女儿出拜张生。
张生惊其美艳，遂与其相恋。
后张生赴京应考，滞留不归，莺莺虽给张生寄去长书和信物，但张生终与之决绝，并在与朋友谈及此事时斥莺莺为“必妖于人”的“尤物”，自诩为“善补过者”。
唐宋元三代时期的绘画风格如下：
1.初唐绘画，以宗教佛像和贵族人物画为主。
盛唐以后，随着庶族地主经济的发展，题材大大开阔，画法也有新的创造，人物画开始以世俗生活为内容，山水画也日益兴盛起来；
2.绘画在宋朝达到了一个前所未有的高度成熟阶段，一种文雅细致之风蔓延，这种特色也在绘画中体现出来。
人物绘画在宋也形成了高峰，特别是风俗画。
民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各成体系，彼此影响着，吸收着，渗透着构成了宋代绘画丰富多彩的黄金时代；
3.元代绘画中，文人画占据画坛主流。
因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家，多表现自身的生活环境、情趣和理想。
山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。
作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。