因为理想和现实操作是不一样的，现在模型制作难度更大，变形金刚是科幻电影，擎天柱可以从一辆卡车变成一个高几十米的大型机器人，其中零件的变化你想都想不出，这样的技术现在根本弄不了，外型可以做得很相似，但变形是不可能完美了。
所以实物模型完美还原变形是不可兼得的。
黑白影片在很多人的概念里都是“古老”、“怀旧”的象征。
但是随着《八月》获得金马奖又走上院线，很多人才发现，原来现在还有很多执着于黑白影像的影视工作者，按说影视产业发展到现在，用各种方式都可以把色彩玩转，视觉效果甚至变成电影的最长板，以弥补故事和节奏缺陷。
那么在彩色电影出现之后仍然执着于黑白影片，理由就只有“经典”了。
让我们先回到2012年的奥斯卡。
2012年，第84届奥斯卡颁奖礼上，以黑白默片形式拍摄的《艺术家》，击败其他热门提名影片，获得了最佳影片、最佳导演等多项大奖。
在这个3D技术、视觉特效、甚至VR等各种先进视觉技术高速发展的时代，黑白片却“战胜”了彩色片，原因又是什么呢先从导演说起，导演迈克尔哈扎纳威西斯本就是个怀旧之人，在《艺术家》中更是有过之而无不及，无论是故事背景、叙事手法、角色设置，还是镜头运用、摄影布光，都是竭力还原上世纪20年代的黑白默片。
在故事层面，艺术家的故事始于1927年默片与有声片交替之际。
男主角乔治瓦伦汀作为默片巨星，面对佩皮米勒代表的有声片新人，无法与时代接轨，他们的故事正是电影工业新旧交替的故事。
黑白默片的映像与主题，带有强烈的心理色彩，观众很容易被角色的情绪所牵动。
加上默片的行动与意会言简意赅，让黑白默片在新时代继续发光。
片尾的两人共舞代表默片与有声片的齐头并进，证明电影工业的发展仍将继续。
为了在后期中电脑抠掉背景的绿色而换成需要的背景物体。
绿色也可以换成蓝颜色。
但是这种绿在色块学里有独特的数字标签即是纯绿。
一般如果有与背景色相重叠的颜色会被替换。
如果演员在某个特技动作里有绿衣服，就要用蓝背景。
反之亦然。
所以你仔细观察一下有特级的镜头里一般不会出现蓝绿2色共存的现象。
这对后期的抠图带来很大的麻烦。