英格玛伯格曼大部分的电影取景都来自故乡瑞典，阴冷而坚硬，是处理痛苦与疯狂的绝佳背景。
他的电影显得晦涩难懂，充斥着哲学思辨、宗教譬喻和沉郁的内心独白。
在一个信仰迷失、娱乐为王的时代，英格玛伯格曼作品如同玛雅金字塔上的象形文字一样，令众多慕名读解者备感挫折。
《假面》被评论家和业内人员一致认为是一件重要的艺术作品。
在众多对其进行大量论述的评论家中，苏珊・桑塔格称其为“伯格曼的杰作”。
在英国电影学会的Sight and Sound杂志于1972年举行的“有史以来十部最佳片”评选中，《假面》位列第五。
《假面》是由英格玛・伯格曼执导，毕比・安德森、丽芙・乌曼主演的悬疑电影，于1966年10月18日在瑞典上映。
该片讲述了护士阿尔玛在与女演员伊丽莎白相处的过程中渐渐失去自我，悄然变成了对方的另一个分身的故事。
英格玛伯格曼对法国新浪潮的导演甚至乃至整个欧洲的艺术电影都有着巨大的影响。
“伯格曼的电影是任何一个电影人都想拍摄的，哪怕只是拍出其中一部。
”伍迪艾伦将伯格曼放在了一个电影之上的高度。
他一辈子都拍的是自己的电影，甚至一辈子都没有跳出“伯格曼式电影”。
伯格曼从未对“哲人”“电影的哲学家”“哲学电影这些词语有过任何回应，哲学是有逻辑性系统的宇宙观，研究客观世界上的一切普遍规律的学识，也可以说是智慧之学。
影评人电影人影迷铺天盖地的评价伯格曼是”电影哲学家“，伯格曼也在困惑什么是哲学？存在的价值是什么？有何意义？就像他的电影一样，扭曲般的向世家抛出对“人”繁衍出的一系列问题作出了提问，关于童年，梦境与现实，性与爱，宗教信仰等。
伯格曼的“神”存在于他每一部电影里，不同的形式出现，却没有一个具体的神，因为你主宰你自己来存活不需要所谓的信仰，你就是你自己神。
世界上永远自己一个伯格曼，“伯格曼式”电影只存在他的62部电影里面，“它”不急不燥的与你共存在你的意识里，虚无缥缈。
世界并没有失去伯格曼，他化作电影，永存在世间。