1.感悟式鉴赏。
感悟式鉴赏所要求的主要是从观看者自身的经验出发，充满想象力和激情地去欣赏美术作品；
2.形式鉴赏。
偏重于对艺术形式（艺术语言）的感知和体验，而且首先强调对形式的把握；
3.社会学式鉴赏。
应该意识到美术这种文化现象不是存在于真空环境之中，而是有着特定社会阶层和社会生活的烙印；
4.比较式鉴赏。
比较式鉴赏的目的，是为了更好地把握每件作品的特色；这四种鉴赏方式之间有相互渗透的关系，不是彼此对立的，而是感性向理性深度过渡。
形式鉴赏：美术作品最先表现的是其表面形式．从形式的角度欣赏作品是最基本的方式。
重形式的感知和体验，强调形式的分析和把握。
感悟式鉴赏：面对一件动人的美术作品，欣赏者往往会激情澎湃，任由思维弛聘，这种思维与激情深切投入画面的观看方式，就是感悟式欣赏。
适合于写意性和表现性的艺术作品。
社会学式鉴赏：许多美术作品都有着特定的内容和意义。
这一类型的鉴赏方式主要偏重于对作品内容、意义、时代背景、作者生平、创作意图等方面的认识理解。
适合于对再现性的、故事性或情节性较强的美术作品的鉴赏。
诗中的“我”和“你”，我们可设想为作者和她的爱人，也可设想为她和某个高人，或作者和她的世界。
“我说 我听见背后有轻轻的足音”显然诗人处于极度寂寞孤独之中，渴望被理解被关注，所以都产生了“背后有轻轻的足音”的心理幻觉，这只是“微风吻过‘你’走过的小径”，这是一种深度自恋下的幻觉。
接下来的星星和礼花，睫毛和花粉都是上句的同列排比，作者以求达到一种不同层面渲染同一主题，这在舒婷的诗，毕加索的画中是比较常见的表现手法。
接下来作者感觉自己是“小稚菊都闭上了昏昏欲睡的眼睛”，简直是自恋到了极点。
女诗人岂肯就此束手就擒，她还在作最后一搏，为了自己的粉红自尊和弯弯的酒窝，她唱道："这是一个生机勃勃的暮春”，阴阳之色差，彼此感官之背离到了这份上，那位高人只能报一个无可奈何的微笑，他告诉她，无论你认同与否，你得承认，你只是一个“诱人沉醉的黄昏”。